编者按：本文来自微信大众号“剧Sir”（ID:jusir2018），作者：灵樨，36氪经授权发布。

上个月，一部女人论题剧《不完美的她》的播出引爆了观众们对女人体裁剧意图重视，在此之前，如此深化讨论女人论题的剧目并不多见，即使是以女人为首要人物的剧目也往往以甜宠、爱情、家庭道德等体裁居多，论题性较轻。

这一部分原因是因为我国自古以来儒文明（男尊女卑）思维的深化影响并未铲除，男性主导的影视创造者往往对女人论题避而不谈。但随着欧美文明的不断冲击，《丧命女人》、《杀死伊芙》、《欲望都市》、《失望主妇》、《傲骨贤妻》等女人体裁美剧涌入国内受众视界之后，商场上对女人论题的讨论度和重视度也水涨船高，特别是在女人观众占有主导位置的电视剧商场，观众们愈加等待看到女人视角的剧集，影视创造者们纷繁推出了女人群像剧、女人论题剧、女人现实主义体裁剧等多种子类型，但实在触及问题中心、捉住女人用户痛点的作品也十分稀有。

在本文中，笔者将讨论国产剧中的女人形象刻画问题，编剧竭力创造的独立女人形象真的“独立”吗？大部分的影视作品又是怎么显示女人认识鼓起的呢？

大女主剧：傻白甜人设+灰姑娘形式，满意女人用户爱情梦想

大女主剧是个广泛的领域，甜宠剧、玄幻剧、宫斗剧、穿越剧、年代剧、偶像剧等类型剧都可所以大女主剧，而这一剧种的鼓起也是偶像年代和女人用户鼓起之下的产品。

八九十年代从台湾鼓起的偶像剧往往都是大女主剧，其最底子的意图是为了满意女人用户的爱情梦想，女主往往是傻白甜或许心思单纯的白莲花，而男主则要么是体贴入微的奶狗型暖男，要么是“刷我滴卡”的蛮横总裁。由赵丽颖、张翰主演的《杉杉来了》就是经典的蛮横总裁类型的偶像剧，赵丽颖扮演的杉杉心思单纯仁慈，心爱奶萌的形象可谓是斩杀了很多直男观众，而张翰扮演的总裁对其体贴入微的照料更是抓获了女人观众的心，在观剧时，女人观众不自觉代入杉杉的人物，张翰这样男友力十足的人设极大程度上满意了女人观众的爱情梦想。

即使编剧想要刻画杉杉在工作上仔细热心，给予张翰扮演的封总“爱上她”的充沛理由，但是剧情中为了强行撒糖仍是免不了“这个鱼塘被我承包了”、“多买几件衣服”等霸气十足的台词，而这恰充满着男权占有欲的气味。

与此相似的还有《何故笙箫默》、《爱情睡醒了》、《国际欠我一个初恋》等，都无不是普通女生与蛮横总裁或富二代爱情的故事，“灰姑娘”形式也是偶像剧屡试不爽的母题。

玄幻剧等古装偶像剧仅仅“换汤不换药”的复刻了这一形式，《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《三生三世枕上书》、《宸汐缘》等都是师徒情、主仆情的套路，女主无不是心爱单纯的傻白甜，而男主则大多是高冷的形象，却默默地对女主温顺以待。所谓的大女主戏往往以“撒糖”为意图，而这些女人形象不管在爱情中仍是工作上都无不沦为男性人物的附庸，成为他们维护和宠溺的目标，而并没有凸显其自主位置。

孙俪主演的《那年花开月正圆》为了杰出“寡妇养家”这一颇有噱头的故事内核，强行让何润东（饰 吴聘）早早领了盒饭，但周莹（孙俪 饰）却仍然在男性主导的商业商场中步履维艰，乃至遭受栽赃入狱，终究挽救她的仍然是夫家和一向倾慕她的两个男人。

到了职场剧也是如此，《翻译官》、《谈判官》、《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》等都市职场剧也不外乎“男女搭配、干活不累”的装备，男性人物往往要优胜于女人人物，展示的仍然是女人在男权社会中打拼的无法与隐忍。

都说独立女人是“伪出题”，大女主剧也并没有凸显出女人人物优胜性，一切以“女人”作为论题的剧目其实就是在讨论男性社会中女人认识缺失的问题。

女人群像剧：聚集不同形状的女人问题，往往标签化、理想化

近年来伴随着业界对女人论题的深化讨论，商场上也出现出了不少女人群像剧，妄图从不同视点和层面讨论女人论题。

宫斗剧是典型的女人群像剧，尽管将焦点放置在女人身上，但宫里的妃子尔虞我诈争抢皇帝宠爱的母题也充满着封建性。《甄嬛传》为了愈加贴合现代女人的审美旨趣，而强行让雍正“戴了绿帽子”，这实际上表现了作家流潋紫的片面思维，到了《如懿传》，女人主体认识又再度单薄了下来。

《欢乐颂》聚集了五名不同年纪层、不同履历和家庭布景的女人，有普通的傻白甜邱莹莹、富二代变节女曲筱绡、职业女人安迪、被家庭所累的樊胜美以及身世于知性家庭的关雎尔。

剧集重视了她们的生长和友谊，也不小气露出她们面对的问题，安迪工作成功却有着遗传的精神疾病，樊胜美打拼多年却出生在重男轻女的家庭，高枕无忧的小蚯蚓和关雎尔也会面对爱情和职场的多种问题，曲筱绡家庭布景富裕但哥哥却是父亲工业的仅有继承人。“重男轻女”、“男尊女卑”的思维露出无遗，男性对女人的宠爱和呵护实际上变相说明晰女人对男性的依靠。

《逆流而上的你》、《女人帮》、《芳华斗》、《新闺蜜年代》等都是不同维度的的的女人群像剧，别离聚集了女人年纪、家庭与工作怎么平衡、爱情变节、相亲、逼婚、剩女等很多现代都市女人有必要面对的问题，这些都凸显了尘俗和传统观念中女人的位置和职责。

“女子本弱，为母则刚。”《不完美的她》对女人问题的讨论愈加深化，直击了家暴、虐童、单亲妈妈等愈加漆黑的问题，直戳女人显露问题。在剧中，身为母亲的女人人物显得愈加独立，这好像是对女人认识鼓起的一次佐证，但剧会集也不乏如穆静这样眼睁睁看着女儿被男友优待却力不从心的脆弱之人，这样的女人在日子中大有人在。

女人群像剧往往以多个女人作为主人公，反映女人的不同问题，但往往会具有标签化，人物很难肯定饱满。最典型的就是《粉红女郎》，因为漫改剧的原因，该剧直接用“结婚狂”、“万人迷”、“男人婆”等直接表现特性和问题的标签，更易于让观众们看清剧集所反映的问题实质。而这些剧集到了结束之时也往往过于理想化，最开端抛下的问题好像方便的解决，给予女人观众夸姣等待，但是实在的日子中要比剧中愈加残暴。

从上一年年底开端，连续有女人群像剧开机，这中心还包含《涩女郎》（翻拍《粉红女郎》）、《二十不惑》、《三十罢了》等。之所以女人群像剧益发遭到喜爱，扫除女人观众主导的商场原因，这也是国内女人认识鼓起的表征，创造者们也企图经过全景式地展示不同女人露出的不同问题引发受众对女人问题的全民性讨论，然后影响女人受众对本身问题的反思。

家庭道德剧：从婆媳关系到原生家庭

家庭道德剧并非全部都聚集在女人身上，但一个家庭中不能缺失女人人物，因而女人在家庭道德剧中的形象也相同值得讨论。

从前史开展的头绪来看，传统的家庭道德剧往往聚集在婆媳关系问题上，婆婆往往强势、不通人情，媳妇则往往百依百顺、敢怒不敢言，特别妈宝男家庭傍边的婆媳关系更为严重，也更简单引发抵触，因而前期婆媳剧中的男性形象往往存在感较弱。

例如《麻辣婆媳》、《双面胶》等剧集的亮点往往是婆媳互掐等强情节、强抵触的戏份。《回家的引诱》则以“女人复仇”的主线推翻了观众们对传统婆媳关系的认知，女主在被夫家赶出家门之后走上复仇路途，燃点十足的情节也使该剧屡创收视奇观。其间女主尽管在后半段认识觉悟，但剧中的女人都是围绕着洪世贤的附庸，女主最终的复仇也相同是为了拯救老公和婚姻。

上一年爆款剧《都挺好》以苏家这个典型的中式传统家庭为中心，叙述苏母逝世后的“养老问题”，从某一程度上来说，这是一个有关“孝”的课题，但其间的“原生家庭”论题也引发了观众们的考虑。“重男轻女”的思维在老一辈心中根深柢固，特别是乡村家庭，对男性的宠爱要远高于女人。《都挺好》中的苏家子女正是在这样的环境下长大的，所以培育出了老迈凡事想要担任的特性和老二这个啃老族，以及苏明玉正襟危坐、生人勿近的独立女人形象。

除了“养老问题”的主线，剧中的三位女人也相同引人重视，大嫂在大哥赋闲后单独养家，二嫂养尊处优的拜金气质，苏明玉在苏母过世后成为了家里实在意义上的“顶梁柱”。阿耐虽然将苏明玉描绘成了“救世主”的形象，但当石天冬走入她的日子，苏明玉柔软的心里也露出了出来，当苏大强患上老年痴呆，最终回归家庭的也是苏明玉。

“男人是第一性，女人是第二性。”西蒙·波伏娃在女人主义作品《第二性》中写下的这句话不无道理，应用于影视剧中，女人人物的“独立”往往是身居男性之旁而并非之上，女人永远是柔和美而并不是刚烈美，不然就会失真。正如舒婷的《致橡树》中所言，女人不应是男性的“凌霄花”而应是其近旁的“木棉”，影视作品中的女人形象也应愈加具有独立认识，甜宠爱情剧中的男友并非“提款机”，职场都市剧中的蛮横总裁也并非是“万能钥匙”。